设计是商业面包上的果酱

香港创新科技及设计博览会聚焦“设计出路” 

  ①“法国馆”海报

  ②五官空白的QEE熊

  “我把创意比作果酱,商业就是面包,两者的密切合作互相融合,才能构造出生活的美味。” 现代设计业具有权威话语权的英国杂志《WALLPAPER》现任主编,年轻的托尼·钱珀斯(Tony Chambers)在香港设计营商周接受记者采访时的话一语道出了现代设计的精粹与出路所在。也许,对于《WALLPAPER》杂志本身,最初创始人视金钱如粪土的脾气,这样的定语,未免有些无奈,毕竟,给面包涂上果酱的最终目的,并非使其成为灵魂,只是让面包的滋味变得更诱人而已。

  近日,香港设计营商周与创新科技及设计博览会同期举行,在香港展览中心展示了香港本土著名设计师及国外设计师的创意作品、香港设计界在国际级专业比赛的获奖作品,以及100%香港制作的3D电影片段,国际级设计大师也频频出现在设计周的论坛讲坛上。弹丸之地的香港,被称为亚洲设计中心,从事创意产业的人员超过17万,产值530亿港元,创意工业占香港GDP的4%。在全球产品设计从求过于供转向供过于求的现状下,创意人更欲将设计作为撬动金融危机之后的商机的一根重要杠杆。

  本届创新科技及设计博览会设有贸易馆和创意馆,吸引了345家设计及商业单位参加,集中展示各种实用科技和商业设计。本届的博览会伙伴国法国以“France Forward”为口号,特别在空间设计、工业设计,及设计教育方面作了重点展示。

  知识产权之争

  托尼·钱珀斯说:“人们喜欢新事物,而做与别人不同的事,可能是世界上最困难的。”所以,才会有COPY与原创之间永远存在矛盾又相互依存。

  法国著名设计师文森特·布里德(Vincent Breed)曾经在著名建筑师Jean Nouvel设计的凯布朗利博物馆中用自己的玻璃设计作品为其增色。该博物馆位于塞纳河边,与艾菲尔铁塔仅一步之遥。文森特的展台旁,立着一丛状如风中摆动的蒿草般的玻璃作品,晶莹剔透的绿色叶子及人们的膝盖高,蓬蓬勃勃坦坦荡荡地在人群中生长,不经提醒,谁都无法看出来这是一盏地灯。他的玻璃作品有的作为雕塑进入了博物馆,有的如琥珀般凝住了虫或植物,砖一样铺设于墙上,为玻璃设计拓展了更大的外延。用他的话来说,设计的灵魂就是在讲述一些故事。

  ③获得iF2008产品设计大奖的“STOOLFA”所设计的椅子

  ④⑤法国设计师Axel Icard作品

  ⑥法国设计师Vincent Breed作品

  文森特希冀着来亚洲寻找更多机会,也在尝试与制造商联系,但他从没有想过把设计工作室重点搬到亚洲,他坦言,亚洲拥有很多精巧的工匠,良好的制造工业,却没有强大的设计灵感,更没有听说过中国的玻璃设计。在他心目中,中国的模仿能力尤其令人咋舌,COPY不走样成为特色,就像二战之后的日本,这让他的设计工作室止步于中国国门之外。他希望法国和欧美其他国家的设计能与亚洲的制造紧密合作。

  相比较知识产权自我保护意识强烈的法国设计师而言,中国香港本土玩具设计师蔡汉成却对于COPY并不在意,可以说,甫一出名,他就与COPY结下了不解之缘,他最初设计的一款玩具进入日本市场时曾被斥为仿冒,当时年轻的他对此责难非常不屑:“你有见过盗版玩具比正版卖得贵的吗?”蔡汉成旗下的Toy2R玩具品牌设计的QEE熊五官空白,任玩家在其脸上画下或哭或笑、或忧伤、或开怀的眼睛鼻子嘴巴,这样,所有的玩家都可以参与到玩具的完成过程中,并在此体验创作的快感。QEE熊的身体前倾,有些驼背,呈现出人类的疲态,而竖起的耳朵一大一小,就像人类的一双眼睛,其实也是有大小的。这款玩具身在“仿冒大国”却并不在乎被仿冒,用蔡汉成的话来说:“我永远是这款玩具的原创作者,这个系列一直在尝试不断改变,从大小到材质,有人来仿冒,从某种程度上来讲,也是为我们的原创扩大了市场影响。”  商业与人性化的设计



本文标题:设计是商业面包上的果酱
本文链接:https://www.zjnewsw.cn/zbsj/091G4U20191485.html